郭姝彤电影

杨树鹏:有所变化的
更新时间:2019-09-03 07:13 浏览:59 关闭窗口 打印此页

  问及郭姝彤对导演的印象,她说因为自己是个比较慢热的人,其实比较怕见长辈,杨树鹏听到忽然低声说:我什么时候成了长辈了,郭老师。接着说到对导演越接触越仰慕,他又毫不留情地真相了:嗯,接触之前就是不仰慕。这样一个可以和年轻演员自在又恰到好处地开玩笑的杨树鹏,和原以为的那个话比较少又有些严肃的导演形象大相径庭,甚至成为活跃气氛的高手。我已经变成了一个交流狂。因为导演在现场要与演员和工作人员进行大量交流,他说:人总是要鼓起勇气去面对自己的局限性。我的局限性就是我从小就结巴,所以我很难和别人交流,但是有了勇气你就不怕了。

  杨树鹏有很好的文学功底,他喜欢写故事、写诗,所以他导演的电影基本都是自己编剧。在编剧的过程中,杨树鹏都会用自己作为人物的参照:《少年》里的欧豪有他善良纯真的一面,郭晓东身上有比较多复杂的一面,而张译身上有他纠结的一面。但是没有哪一个人物能够单独拿出来集中体现这种自我投射,因为他觉得照着自己写一个人物拍的时候未免会尴尬,更重要的是我们总是会理想化我们自己,比如会在写作中把自己写成金城武的脸。

  回答问题虽然往往以小调皮的玩笑开头或结尾,但过程中杨树鹏却始终能抓住问题的重点,认真仔细地回答,既不过于简单也不过于繁琐,这种恰到好处的一脸正经完全不会让你产生距离感。

  关于电影,他提到最多的就是有趣的故事。悬疑犯罪片在当今国内市场还处于摸索前进的阶段,这种类型的电影不像喜剧或者其他合家欢类型的电影,票房可以达到十几亿甚至几十亿,悬疑犯罪类型片的天花板很低。《少年》的男女主角虽然是两个年轻人,但他们用十年的时间闯入的是成年人的世界,撕开的是成年人世界里的卑鄙、肮脏、凶狠和下流。听到这里不禁想问,既然明知这类电影的天花板很低还是选择拍摄《少年》,是不是有什么想法想要表达给观众?他却说,我只是想讲一个好玩的、有意思的故事,可以说我想表达什么是观众发现的。

  杨树鹏刻画的人物往往比较复杂,没有绝对的善恶好坏之分,不论是在前两部反类型、反高潮的电影中,还是在《少年》这部严格按照类型片的规律来拍摄的电影里,每个人都有双重性:既可能是阳光的,也可能是黑暗的,既可能是正常的,也可能是变态的。而在拍摄过程中,每一天也都是痛苦和欢乐并存的,可能一件挺严肃的事,到了拍摄现场却变得很逗:有一场姝彤被吊起来的戏,当时是真的在屠宰场拍的,有点血腥,上面吊着刚杀完的猪……和姝彤。

  杨树鹏认为,文学有文学的使命,电影有电影的使

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